Tome L, 2013
CONSTANTIN I. CIOBANU
Le cycle de la Prédication des Apôtres dans la peinture de l’église de l’Annonciation de la Vierge du monastère de Moldoviţa
Résumé. Brièvement mentionné à plusieurs reprises dans
les travaux d’iconographie de l’art roumain1, le cycle de La Prédication des Apôtres de l’église de l’Annonciation de la Vierge du
monastère de Moldoviţa n’a pas bénéficié jusqu’à présent d’une étude plus ou
moins détaillée. A notre connaissance, il n’existe pas d’article publié à ce
sujet. Lors de nos visites au couvent au fil des années 2009 et 2012, nous
avons réussi à prendre des photos de la peinture extérieure des façades de
l’église et à identifier les 12 inscriptions en langue slave qui accompagnent
et expliquent les images du cycle. Ce qui nous a permis de décrire le contenu
de chaqueimage, d’établir les noms exacts des apôtres et des localités où ils
ont prêché.
Keywords: Acts of the Apostles, Fresco, Iconography, Middle Ages, Moldavia,
Moldoviţa Monastery, Preaching of the Apostles, Romanian Painting.
MARINA SABADOS
Les anciennes icônes de l’ermitage Ostrov-Vâlcea
Abstract. The paper focuses on three icons displayed on the sovereign tier of the
iconostasis in the church dedicated to the Nativity of the Virgin, in Ostrov
Hermitage, Vâlcea county: Pantokrator, Nativity of the Virgin and Virgin and
Child. These icons
are obviously older than the mid-18th century iconostasis of the hermitage, as
suggested also by the inscriptions having marked the repairs of the Virgin and
Child icon, made in
1700 and 1795. The iconographic analysis of the Pantokrator and especially of the Nativity of
the Virgin icons,
enhanced by the stylistic research of these items, aims to identify the period
and the artistic milieu to which the
three almost unknown icons belong.
Key words: Ostrov
Hermitage, Royal icons, Pantokrator, Virgin and Child, Nativity of the Virgin,
Wallachian painting school.
IOANA VLASIU
Rencontre Nicolae Grigorescu – William Ritter. Perspectives des historiens de l’art
Abstract. The art historians G. Oprescu
(1881–1969) and Remus Niculescu (1927–2005) are those who studied closely the
life and work of Nicolae Grigorescu (1838–1907), the most famous Romanian
painter in the XIXth c., who left the Ecole des beaux-arts in Paris
for the free school
of Barbizon. This paper
examines their positioning toward Nicolae Grigorescu’s relationship with the
Swiss art critic William Ritter and raises question of subjectivity of
interpretation. G. Oprescu’s view, who was also the publisher of William
Ritter’s letters to the Romanian painter, is an excessively and
incomprehensibly negative one. I will use also some inedited manuscript
marginal notes of G. Oprescu on Ritter’s letters. Remus Niculescu avoids any
comment on G. Oprescu’s opinions and examines
rigorously from an art-historical perspective the texts written by William
Ritter on Nicolae Grigorescu’s painting, published in different foreign art
journals. Between focusing obsessively on the personal relationship of the two
friends and ignoring them totally I will try to argue another view on the
meeting Grigorescu-Ritter.
Keywords:
Nicolae Grigorescu; William Ritter;
subjectivity; interpretation.
RUXANDA BELDIMAN
Histoire de la maison Constantin G. Dissescu, siège de l’Institut d’Histoire de l’Art « G. Oprescu »
Abstract. The Constantin Dissescu house,
headquarter of the “G. Oprescu” Art History Institute situated on Calea
Victoriei is considered as a representative building for the neo-Romanian style
and for the work of architect Grigore Cerchez and his younger colleague
Alexandru Clavel.
Keywords: Residential building, neo-Romanian
style, owner Constantin Dissescu, architect Grigore Cerckez, architecture and
interior design in Bucharest,
beginning of the 20th century.
CRISTIAN-ROBERT VELESCU
Marcel Duchamp, Constantin Brancusi, Victor Brauner : leurs rencontres et les retombées sur leurs œuvres
Résumé. Duchamp avait
rencontré Brancusi en 1912, année qui marque le début d’une amitié consignée
par l’histoire de l’art. Son parcours avait été fixé dans les pages de leur correspondance,
conservées au Centre Georges Pompidou. Le lecteur est surpris de constater
qu’il n’y a que des faits anodins qui soient consignés, tandis que les
références aux conceptions artistiques sont presque totalement absentes.
Toutefois, en lisant les témoignages de Duchamp conservés dans les célèbres
Boîtes (verte et blanche), on se rend compte qu’il partage les conceptions platoniciennes
de son ami sculpteur, chose importante, qui nous laisse formuler des suppositions
concernant une influence dirigée de Brancusi dans la direction Duchamp. À son
tour, durant l’intervalle 1925–1928, Victor Brauner était l’hôte de Brancusi
dans l’atelier de l’impasse Ronsin. C’est ici qu’il a pu rencontrer Duchamp,
qui s’y rendait fréquemment dans les années 20. Une rencontre qui a
certainement eu des retombées sur l’oeuvre du futur peintre surréaliste. La
preuve en est dans deux de ses toiles, Tête et deux boxeurs et Passivité courtoise.
Faut-il s’étonner que le message que Duchamp avait mis dans les structures sémantiques
de son chef-d’oeuvre La Mariée mise à nu par ses célibataires, même ou Le Grand
Verre y avait été « logé » d’une manière évidente ? Mais alors on doit reconnaître
que lors de leurs rencontres de chez Brancusi, Duchamp avait transmis à Brauner
des informations très précises sur l’iconographie du Grand Verre, ainsi que sur
la quatrième dimension, que le futur peintre surréaliste allait reconvertir
dans les trois dimensions de l’espace ordinaire. Perçu dans cette perspective,
l’atelier de l’impasse Ronsin nous semble un lieu où les idées des trois artistes
ont pu communiquer d’une manière osmotique.
Keywords: Avant-garde,
Grand Verre, Platonism, fourth dimension, influence.
Sesssion annuelle du département d’art médiéval de l’Institut d’Histoire de l’Art « G. Oprescu » de Bucarest : Nouvelles données dans la recherche de l’art médiéval en Roumanie (Département d’art médiéval), p. 95
Conférence internationale ORACLE XXX, Madrid et Ségovie, 7-14 novembre 2012 (Adrian-Silvan Ionescu), p. 98
L’Assemblée Générale RIHA, Split 11-14 octobre 2012 (Adrian-Silvan Ionescu), p. 99
Le Colloque international Byzantine World: Regional Traditions in Artistic Life and Problems of their Investigation, Moscou, 8-9 octobre 2012 (Constantin I. Ciobanu), p. 101
Lettrists, Isou&Co, Musée National d’Art Contemporain de Bucarest, 15.03 – 3.06.2013 (Magda Cârneci), p. 102
LARRY J. SCHAAF, Talbot’s World. A Gallery of Natural Magic (Adrian-Silvan Ionescu), p. 105
CORINA POPA, IOANA IANCOVESCU, VLAD BEDROS, ELISABETA NEGRĂU, Repertoriul picturilor murale brâncoveneşti. Judeţul Vâlcea (Constanţa Costea), p. 107
MARK BRYANT, The World’s Greatest War Cartoonists and Caricaturists (Adrian-Silvan Ionescu), p. 108
MARIA ZINTZ, Pictura murală a bisericilor româneşti din Ţara Făgăraşului în secolul al XVIII-lea şi în prima jumătate a secolului al XIX-lea (Constantin I. Ciobanu), p. 111
LIA BĂTRÎNA şi ADRIAN BĂTRÎNA, Biserica Sf. Nicolae din Rădăuţi. Cercetări arheologice şi interpretări istorice asupra începuturilor Ţării Moldovei (Tereza Sinigalia), p. 112
KONRAD KLEIN, CHRISTIAN LINDHURST, Jenseits des Verschwindens. Aus dem fotographischen Nachlass der Gebrűder Fischer (Ruxanda Beldiman), p. 114
EMESE NAGY SARKADI, Local Workshop – Foreign Connections. Late Medieval Altarpieces from Transylvania (Dana Jenei), p. 115
DUMITRU [DIMITRI] NASTASE
(Author: Tereza
Sinigalia)
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